“你的故事观众看得懂吗？”“你的故事到底想说明什么？”
如果一部电影（剧情片）能让与其同属同一历史文化背景的大部分观众发出这样的疑问（注：以受众划分，而不以“商业片”“文艺片”划分电影），那说明没把故事讲好。电影制作中有两个重要的环节决定了故事构成的成与败，一是编写剧本，二是剪辑。如果在编写剧本上，故事本身逻辑不通、没有确立好故事的立意，就会影响导演、演员对角色的理解，无法准确地表达情绪，也会间接影响美术、摄影在视觉上的表达，最糟糕的是前期故事逻辑没有梳理好导致剪辑素材缺情节、缺镜头，最终无法补救。如果在剪辑上，镜头过短过快又缺乏铺垫、重复，导致观众看不清、记不住，就会影响观众对故事的理解，从而无法沉浸在故事里，更无法进一步地对角色产生同理心了。这时，用旁白来强设定被迫成了最后一根救命稻草，影片沦为依赖文字的方式来叙事。文学文本可以由读者自己来掌控阅读的速度，可以反复倒回去看、去咀嚼当中隐晦的意思，但电影若是依赖对白、旁白，一念就过去了，观众没吸收就是没吸收，自然就容易出戏，这也是为什么我们总是要强调，电影需要具象地从视听上去塑造、去铺垫、去叙事。
【资料图】
一个好的故事是能让观众看得懂的，一个好的故事是能牵动观众情绪的，一个好的故事甚至（注意：不是“一定”）是能引发观众对生而为人的思考的。这里包含了剧作思路的三个维度：逻辑，情绪，主旨。其中情绪牵动的来源主要是基于人物和人物关系的塑造。严谨的逻辑、令人产生同理心的人物及人物关系的塑造，共同服务于故事的主旨，引发观众不自主的思考。反过来，人物和人物关系以及主旨的确立，决定了故事逻辑中需要哪些情节。
这里着重说一下“主旨”。
1. 主旨不是故事必须要有的
给故事赋予一个主旨只是一种创作的思路，方便在创作时不偏离航道，避免漫无目的的东拉西扯。
2. 如何判断何时需要设立主旨
如果故事本身戏剧性很强，比如有足够吸引人的精彩悬念，或主角有足够令人为之倾倒的人格魅力（如动作类无脑爽片，主角塑造得够帅够酷；又如《教父》，人物与人物关系的设定和塑造很到位，情节上的悬念和推进又足够吸引人），那大可不必强加一个像中心思想一样的主旨，有时加了反倒会有一种故作姿态的感觉；但如果故事本身戏剧性很弱，主题又很陈旧没有新意，那么最好还是要拔高一下立意，挖掘一个较深层次的主旨，免得观众看到最后发现是个既不爽又很无聊的故事。
3. 主旨是编剧内心的方向舵
人物和人物关系、故事逻辑都会在视听上作具象的、直接的呈现，但主旨不是。主旨是编剧内心的方向舵，一个个表象的情节建立在这内在的方向上，当成片完成时，主旨就成了观众心中那“可意会不可言传”的内心触动，当影评人利用他们的文笔把这个触动再转化为文字的归纳，便会再次激起观众兴奋的认同情绪：“对对对，就是这样！”而那些失败的故事成片只要有足够的资本支撑，宣发的时候又轮到影评人上场，把故事中没有叙述到位的、缺失的部分补回来，营造“观众看了影片没有脑补到这部分的内容，那是观众自己的问题”的假象，再点明主旨升华一下，就能反打观众的脸，扭转舆论的风向。不仅电影界，文学界也有这样的状况）。
4. 主旨的设立离不开人性
主旨若要设立，那就离不开人性，哪怕是想要说明世间万物运行的真理，也离不开人对这个真理的理解的变化与坚守。
5. 主旨不必局限于一个
在构思的时候，立意主旨不必局限于一个，可以是逐步递进的关系，也可以是并列的关系，但无论怎样都要和故事、人物联结起来，形成闭环。
6. 没有主旨时以什么为方向舵
如果不需要主旨，像前面提到的《教父》，以人物的人格魅力、传奇经历取胜，那在撰写梗概的时候最好把这个核心的人格魅力、人物关系写进去，代替主旨作为创作中的方向舵。
7. 改编者三观的融入
改编者的个人三观特色，会在这个环节中融入到故事里头。
有了前面这些认知，我们现在来看小说改编剧本的思路。这个思路是指着手编写剧本正文之前，到底要先做好哪些准备工作、要思考清楚哪些问题。
第一步要做的，当然是通读小说全文。和上一期提到的观影要求一样，第一遍先不要分析，做个普通的读者，放轻松，不要受理论的影响，不要受其他人点评的影响。读完第一遍后回想自己刚刚受触动的点在哪里。如果是很成熟很好的小说，且文本本身就很有画面感，人物生动，情节紧凑，特别适合改编为影视作品，比如余华老师的《活着》【余华谈电影版活着】，那么通读后基本就可以开始梳理核心的梗概、主旨、人物和人物关系及其对应的情节事件，以分析清楚那些感动自己的必要因素是什么，需要保留下来的情节有哪些，重新梳理故事的基本逻辑，也就是故事大纲，然后根据影视作品的预算、时长等要求进一步做加减法，完成撰写剧本正文前的梳理工作。但现实中我们往往没有那么优秀的资源，改编的幅度要更大一些，现在我们就以《平原上的摩西》为例开始梳理。
（本视频谨代表个人感受和观点；本视频侧重于梳理步骤，改编方案未经多翻斟酌无法比拟正式的创作，不足之处请见谅；本视频引用剧版《平原上的摩西》的镜头，但方案与剧版本身的方案并无关联）
《平原上的摩西》我读完的第一反应就是，喔，这是个乌龙事件，作者要让警方和读者误认为李守廉就是连环出租车劫杀案的凶手，但其实不是（这就是整个小说的核心事件）。而情绪上就觉得有点没劲，大概是因为情感好像没有落脚之处，没有宣泄之处。同时我也搜集了一下其他读者的读后感，以免自己的感受过于片面，影响改编的思路。
（某位读者的读后感，个人认为对问题总结得比较完整https://book.douban.com/subject/26803179/discussion/616988444/）
然后我列了一下情节的推进、人物、人物关系，分析一下为什么大家会有这样的感觉，这里就不把这部分过程展开来说了，因为等一下改编的时候还要把这部分重新做一下，现在直接对原著的分析做一个总结：
1.人物刻画钱而不深入，导致动机不明
不写主角的视点，用其他人物的视点来塑造主角的形象，这不是不可以，但主角的形象塑造得并不完整，导致读者摸不清他的作案动机，令读者感觉故事中有很多不合理的点。多个人物的刻画都偏浅而不深入，令读者难以共情。
2.标题、情节、主旨牵强不契合
标题的落脚点似乎是结局中庄树给李斐递的平原烟盒，以解开李斐给庄树出的“难题”，这个“难题”是源自于傅东心对李斐三观的教导，这个教导的引出又来自于阅读以摩西为主角的《出埃及记》，但这个核心的教导和李守廉并无关联，且这个教导似乎也没有对故事中任何一个人物起到什么影响，最终导致标题、情节、主旨牵强不契合，读者的情绪没有落脚点。
3.题文不符，“摩西”为题令人困惑
从《圣经》文本来看，摩西出埃及的经历是为了证实耶和华是全能的、必须要敬畏的神（也就是他人的性命不重要、他人的利益不重要、与他人之间的诚信也不重要，重要的是耶和华的子民必须要达成耶和华所提出来的民族终极目标，且耶和华有权有能必定能成就），这与傅东心所说的教导无关。傅东心的教导更像是一个曾有过信仰的脱教之人对真理的感悟，并且这感悟也更多的是源自于耶稣新约时代的教导，而非旧约律法时代的教导。至于作者本人，他也不清楚为什么自己要起这个名字，也不知道摩西指的是谁【格非、史航、李雪琴、双雪涛：平原上的摩西，平凡人的诗意与浪漫】 00:21:00双雪涛本人谈“摩西” 0:21:00处，双雪涛本人谈“摩西”
有了这个初步的分析，大概知道李守廉的塑造，动机的铺垫，会是需要强化的重点；主旨也需要重新设定一下，明确傅东心对李斐的教导与几位重要角色的关联到底在哪里；如果摩西与故事与主旨无法很好地契合在一起，可能就有改名的必要性。
要为改编的版本找到具体的解决方案，就要先理清楚：
1. 剧作的主体是什么事件（一句话梗概）
2. 剧作的立意主旨是什么（故事背后想要表达的用意是什么）
3. 剧作里头有哪些人物，谁为主，谁为辅，主要角色的人物设定（人物小传）
4. 剧作里有哪些人物关系，这些人物关系各自对应哪些情节，这些人物关系的作用是什么，是服务于塑造主角、点明主旨？还是服务于推进故事的发展？
1.剧作的主体是什么事件（一句话梗概）
李守廉被误认为是连环劫杀案嫌疑人，基于信念（来自傅东心的教导）和信任（来自童年的友谊），庄树和李斐见面打破这多年来的僵局；
2.剧作的立意主旨是什么（故事背后想要表达的用意是什么）
时代变迁造成的影响本来是原著中的其中一个主旨，但由于众所周知的原因，这个“时代变迁”在影视作品中大机率是不能强调的，而且按李守廉的个性，放在任何一个时代背景下他都会因自己的倔犟、硬气、冲动犯事，不是只有在GJTZGG的背景下才会这样。那现在这个改编思路就直接按弱化这个主旨来处理，只在场景、服化道上去展现那个时代，以及明确保留李守廉和孙育新夫妇下岗的情节。我们把改编版的主旨放在傅东心对李斐的这句教导上：“只要你心里的念是诚的，高山大海都会给你让路”。也就是，在案件发展的过程中，体现傅东心、李斐、李守廉、庄树对世界真理的认知。傅东心自认为看破红尘，不主观判定他人的好坏，不心怀仇恨，秉守内心的正直，真理自有它的判定。但实际上却放不下对庄德增的仇恨，甚至也因此连带仇恨庄树，心里给庄氏父子定下“混混”的阶级属性；李斐不确定这世界是否真就如这信念所说的这样，当面对父亲无辜被卷入刑警命案的现实，她沉默又忐忑地等待着，多么希望正义的平反真的能到来；李守廉不懂这些道理，他是靠正义驱使自己的意念行事，但他自认为的正义也燃起了他的鲁莽；庄树在众人眼里向来是个混混，也没有教导过他这些道理，但其实他总有自己的原则，最终也成为了救赎李氏父女的人。这也正好契合了《平》腰封上这句话：唯有爱与信念，辟出救赎之路。
（所以需要通过什么情节、事件来表达傅东心对庄父子的仇恨，这是要强化的；李斐内向的个性、和庄树童年的友谊也是需要重点表达的，她到底是怎么看待父亲后来杀城管的事情的，也需要明确）
3.剧作里头有哪些人物，谁为主，谁为辅，主要角色的人物设定（详见文末）
【主】李守廉、傅东心、李斐、庄树，【辅】陈旭-李守廉爱人（增）、王仪-李守廉同事（增）、庄德增、孙育新、孙天博、刘卓美、蒋不凡、赵小东；
需要出镜的、而不只是在对话中被提及的人物，我增加了李守廉爱人陈旭和同事王仪这两个角色，两者都是为了更立体地塑造李守廉的形象，以及更好地铺垫李守廉杀城管的动机。
4.剧作里有哪些人物关系，这些人物关系各自对应哪些情节，这些人物关系的作用是什么，是服务于塑造主角、点明主旨？还是服务于推进故事的发展？（详见文末）
而对于人物关系的考虑如下：故事主线实际上是围绕李守廉的案件展开的，主角是李守廉，其他人物是服务于塑造他的人物形象、诠释他被误解及真正的作案动机、作为他案件的参与者、成为解开他案件之谜的线索；
同时，在案件发展的过程中，要体现傅东心、李斐、李守廉、庄树对世界真理的认知；
无需着重刻画的人物关系有：庄德增-庄树、蒋不凡-赵小东、李斐-孙天博。庄氏父子情和傅东心的仇恨无关、“蒋赵的师徒情”不是“从蒋母亲处获得遗物中的烟头线索”的必要因素、过于强调孙天博和李斐之间的感情线则会喧宾夺主，对主线造成干扰。对人物关系的取舍，是剧作层面的“突出主体、排除干扰”（第一期视频提到的是视听层面的“突出主题、排除干扰”）。
我们发现，在这个梳理的过程中，会逐步理清故事中哪些人物需要强化哪些方面、哪些人物关系需要弱化、还需要增加哪些情节事件以塑造人物及明确人物行动的动机...等等多方面的细节。然后根据这些要点确立了故事梗概、人物小传、人物关系及对应的重点情节后，进行故事大纲的撰写，以确立整个故事的基础逻辑，目的有二，其一是为了确保接下来编写剧本正文时不会疏漏任何重要的情节（这些情节都是要紧扣主题主旨的，刚开始可能会有点多，但不要紧，在接下来多稿剧本的修改以及剪辑中，会通过内容调整或蒙太奇组镜等方式做减法。如果连素材都没有，何来减法可言），其二是为了确保人物行为的动机能成立，让整个逻辑没有漏洞可言，这是非常非常重要的。
【主要角色的人物小传、人物关系对应的重点事件梳理、及以梳理故事逻辑为主要目的的故事大纲，见文末】
总结步骤和思路：
1. 通读原著，分析读者的感受，找到原著中存在的问题根源以确定改编的方向
2. 确立故事主体事件、故事主旨、人物谁为主谁为辅、人物和人物关系的设定及其对应的重要情节
3. 撰写故事大纲以梳理整个故事的基础逻辑
有了这些前期的准备，接下来就可以灵活调整情节的先后次序，以剪辑的思路、以掌控观众注意力为侧重点的思路，来正式开始编写剧本。以上各环节不必拘泥于字数，因为这个阶段是给自己看的，要尽可能保持自己的创作激情，时时将自己的状态切换到观众角度去检验。待剧本完成后，再按照字数、格式等具体要求，完成最终需要提交的人物小传、故事梗概以及故事大纲。
附录
主要人物设定：
【李守廉】天生是个倔犟硬气之人，虽正义，但也行事冲动，后因遇到沉着理性的爱人暂时改变了他的个性，且国营工厂带来的安定让他更是成了沉稳踏实的先进工人。然而工人下岗潮来临，谋生的渠道、女儿升学费用的压力、好兄弟的悲惨遭遇，令他又把过去天然的脾性激发出来，内心充满对社会不公的愤懑，总有维护正义的冲动，不料陷入刑警命案，虽有冤枉但因对大环境的不信任而选择携女隐世，成为多起命案的嫌疑人。
【傅东心】大时代下少有的诗意人物，爱好文学绘画，追寻过真理，喜欢西式的生活。自认为看破红尘，不主观判定他人的好坏，不心怀仇恨，秉守内心的正直，真理自有它的判定。但实际上当她后知后觉，发现自己嫁给的是杀她叔叔的人，还怀上对方的孩子，她无法放下自己的仇恨与厌弃，与丈夫庄德增疏离，见儿子庄树与丈夫个性相似，便又对儿子心生厌恶，然而因物质上被满足，她便不言语，在家里过她孤立清净的生活。在她眼里，李斐就是李守廉结的善果，庄树就是庄德增结的恶果。
【李斐】文静，少言，顺从长辈，父亲让做什么就做什么，面对父亲陷入命案，她不纠结自己原本可拥有的前途，选择默默跟随父亲隐世。傅东心带给她的三观及对真理的信仰她记在心里，当曾经的童年玩伴、已成刑警庄树找到她时，她选择信任庄树，因为她渴望见证父亲的冤情终究得到真理公平的对待。
【庄树】从小不好学习，好打架斗殴，但他有自己的原则，不是对方先动手绝不出手，只是他下手比对方更狠，拳脚了得，在大人眼里他就是最恶的那一个，在李斐眼里他就是傻乎乎莽撞的玩伴。长大后一次和辅警的对话中，启发了他追求更有价值的人生，考上警校成为一名刑警。他追踪案件的线索到李守廉父女身上，出于信任，他选择私下约见李斐以试图了解当年的真相。
人物关系及其对应的情节
【例（详见故事大纲，在此不一一罗列）】
【李守廉-傅东心】
关系1: 李守廉在文革时期救了傅东心的父亲，傅认可李的为人
情节1: 李守廉和傅东心私下的对话
（随时记录灵感：把庄德增杀傅东心叔叔和李守廉挑人脚筋放在闪回的同一时空下，本来是根据傅东心的叙述闪回到庄德增杀傅东心叔叔的瞬间，然后李守廉经过、转接到李守廉挑人脚筋的瞬间，切回李守廉在院子里沉思，听不进傅东心在一旁絮絮叨叨地说着往事）
关系2: 李守廉认可傅东心的学问和能力
情节2: 李守廉关注到傅东心房间的书画，李守廉认可傅东心的能力，带小斐拜师。
故事大纲：
婚前的李守廉是个倔犟冲动的人，但也仗义。后来遇上爱人陈旭，陈旭的温柔理智化解了他的戾气，他也日渐沉稳，加上在工作上也日渐长进，李守廉心里感到平静且幸福。但陈旭却在生下李斐之时丧命，悲痛欲绝的李守廉颓丧了一段时日，决定把李斐作为自己精神的依托、爱人的延续，收拾好自己的情绪，好好抚养李斐长大成人。他出色踏实的工作表现及极佳的人品，吸引了女同事王仪，一个大龄未婚女青年，为人善良淳朴、勤劳踏实。厂里好作媒人的大妈想要促成他们二人的婚事，但李守廉对陈旭的感情极深，不愿意投入到新的感情生活中。
李守廉从小就和庄德增认识，婚后又是邻居，偶然一次串门见识到了傅东心的才气，尽管在那个大环境下，傅东心这等个性和文学艺术修养并不受待见，但李守廉内心敬佩，恰巧傅东心也相中了他的孩子李斐，希望能好好培养她成才，李守廉便让李斐正式向傅东心拜师学习，他对男主人庄德增也十分和气。傅东心每日带着李斐阅读，也引导她建立正确的三观，傅东心让她记住：“只要你心里的念是诚的，高山大海都会给你让路”。
傅东心与庄德增婚后怀上了庄树，也是在这之后才得知，当年把杀了她叔叔的红卫兵正是庄德增，别人一句：“那时代心气高的孩子免不了都受煽动，但也过去了，德增本质其实不坏，这不对家里还是挺照顾的吗”，庄德增确实对傅东心很照顾，在那个时代包容她的不合群，也给了她稳定富足的物质生活。尽管她也教导李斐不要主观判定他人的好与坏，不要心怀仇恨，真理自会有它的判定，但她却无法放下自己的仇恨，对庄德增的夫妻之情烟消云散，面对和庄德增一副德行的庄树也心怀排斥，相比下对待李斐胜似亲生，对待庄树则是破罐子破摔，丝毫不抱任何期望。傅东心偶尔也为李斐作画。一天傅东心正画着身着红衣吹着长笛的李斐，淘气的庄树在院子里玩着弹弓打鸟，错手把傅东心卧室的窗户打破了。
庄德增打小就是个小头目，总是混得顺风顺水，察颜观色，会说话、会打点，还有生意头脑，这令他自是积攒起不少财路、人脉，在他看来，没什么是钱解决不了的问题，除了傅东心对他的冷漠。他不知道，傅东心没报复他已是算好，亏得他的钱财给了傅东心在那个时代难得的保障，令她可以安心在家沉浸在文艺世界里，还能过上她喜欢的西式生活。
庄树在母亲傅东心眼里是个不学无术的混混，但庄树自认为自己再怎么混也是出于正义，也是有原则的。别人不动手，他绝不先动手；他动手，是因为对方欺负人。只是他手狠，拳脚厉害，还讲义气，能拉帮结派，那欺善怕恶之人怕的就是他这等恶人。长大后的庄树在又一次的打架斗殴中进了看守所，辅警一番激将对话令他重新反思自己的正义的意义，与其为他的混混兄弟拼命，不如为社会中的弱势群体拼命，去抓拿那些社会中的恶人。日后的经历也令庄树对这一目标愈发肯定，高中毕业后，他选择考上警校，最终成为一名优秀的刑警。
庄树虽然小时候调皮捣蛋，母亲傅东心也是当着他的面偏爱李斐，但庄树对此并不在意，反正他也不爱母亲的闷骚，独自他的逍遥日子。李斐倒也爱和庄树一块玩，庄树带她出去玩好玩的，吃好吃的。他们一家搬离了平房后，他也时常护送李斐回家。圣诞节临近，李斐和庄树约定平安夜在高粱地见面，喜欢玩火的李斐要为庄树放一片火，高粱杆燃起来就会像圣诞树一样，好看得很。碰巧傅东心在家的时候，他俩不允许出去玩，就在院子里玩踢球，用石头块当龙门，一个踢一个守，轮着来。
国营工厂解散后，庄德增大展拳脚做起了生意，是少数人；李守廉则迷茫了好一阵，和大多数人一样。恰逢李斐升学要交九千赞助费，傅东心明白李守廉的难处，于是找他当面谈，提出要替李斐出这九千元。李守廉是个硬气人，自是不肯收下这钱，但李斐这学，他总有办法能让她上。傅东心和李守廉谈心之际，傅东心说出心底里对庄德增的芥蒂，而眼前的李守廉则是自己父亲的恩人。李守廉和别人一样用同样差不多的话劝解着傅东心，又嘟囔着说，自己那时候也打过人，只是她没看见罢了。傅东心没把李守廉嘟囔的话听进去，继续说着当年的谬事，李守廉却也分了神，想起当年自己打人、挑人脚筋的场面。
同样遭遇下岗、不知所措的还有李守廉的好兄弟孙育新。当年李守廉就是替他报仇挑了别人的脚筋。孙育新懂点针灸，本打算拿遣散费开中医诊所，他妻子刘卓美不认同他这半路出家的江湖郎中，俩人争执之下，刘卓美卷走了他所有的积蓄，跟着做麻辣烫的小四川跑了。李守廉得知此事，又看着李斐升学还有一段时间，于是就从升学赞助费里掏出一部分给孙育新开诊所。
李守廉偶然遇到了王仪，下岗后的她那会儿正独自一人上货，拎着大包小包甚是狼狈，王仪是打算在路边摆摊卖茶叶蛋、玉米为生。于是李守廉就给她搭把手帮她把货拎回家，他又见王仪的锅炉担子笨重不好扛，又替她把担子改良好。二人经过一番努力，终于准备好了可以出摊了。不料出摊没多少天，就遇上一队穿制服的人，一脚踹翻她的锅，拽着她的头发要把她带上车。李守廉看了急忙帮王仪一把，结果却被踹开，他不甘心，从兜里掏出了一把折叠刀，打算跟对方拼了。这时李斐路过看到，急忙喊了一声“爸”，李守廉望向李斐愣了愣，李斐冲上去，像她母亲过去那样劝他不要冲动。制服的车载着王仪的家当离开了，李守廉过去扶起王仪，说再给她重新做一个，那天是12月24日。但没想到他们再也没有机会见面了。
市里在一个月内发生了五起出租车劫杀案，凶手让司机驶到荒郊，然后勒死司机，抢走车上的钱，再淋汽油焚烧毁灭证据。后来又发生了一起，但这回凶手意外没做成，据司机回忆，凶手方脸，中等个，也没别的再多的线索了。
刑警蒋不凡带着徒弟赵小东负责这个案件。案情严重，凶手迟迟未能抓拿，蒋不凡提出给所有的出租车加防护罩，同时带一组人伪装成出租车司机，驾驶没有防护罩的车，引凶手上车。参与的组员们熬了好些天，一无所获。12月24日晚，蒋不凡安排大伙儿休息，自己驾车在外遛达。在路边歇停的时候，李守廉和李斐上了蒋不凡的车，说是孩子肚子疼，要到指定的那个中医诊所去。他们上车后，蒋不凡闻到了汽油味，不由地警醒起来，路上问李守廉要了一根烟来抽。在李守廉的指路下路过一片荒郊，李斐突然说放了个屁，肚子不疼了，要下车上个大号。李守廉愣了一下，说他先去上小便，要李斐在车里先等着。蒋不凡也跟着李守廉上了车，假装也要小便的时候把李守廉按倒在地，用枪指着他。这时一辆大卡车撞上了出租车尾部，并朝蒋李二人侧翻，千钧一发之际李守廉逃脱，蒋不凡朝他开了一枪，打中了李守廉的脸。警方赶来后，现场只有蒋不凡一人，除了被车压伤，他头上还有被钝物袭击的痕迹，他的枪也遗失了。蒋不凡昏迷数日后终究不治身亡。
这事之后，庄德增一家再没见过李守廉父女。李守廉当晚背着李斐跑到孙育新的诊所，孙氏父子急忙接应。李守廉脸部中枪留下了疤，李斐腿上的伤口痊愈后但也从此瘫了。孙天博在街口众人的议论中得知，12月24日那晚那不远处着火的事故死了一个警察，但再多的信息，大家都不知道了。
成为刑警后的庄树遇到一起城管命案，被杀的两名城管是涉嫌暴力执法的参与者，他们被枪杀，而这把枪械正是属于当年的刑警蒋不凡。庄树回到蒋不凡遇害的现场，发现一切都变了唯有一家孙氏中医诊所还在。但上门询问，对方却表示对当年的案件毫不知情。庄树离开后，诊所当家的孙天博进里屋对小斐说，最近先不要来这了。说罢便把门外的一盆非洲茉莉拉回屋里。远处的出租车司机看到了便驾车离去。出租车正遛达，前面有一衣着光鲜的醉汉招手，近看原来是庄德增，这是他三天两头的常态。庄德增上了车说要往红旗广场去，那正有人聚集抗议，要看看热闹，还要司机慢慢开着车绕那走，耽误时间就多给司机钱。司机朝后视镜看了看后座的庄德增，这司机就是李守廉，只是苍老了许多，也戴上了口罩。在口罩的遮挡下，他不屑地讥讽庄德增钱是他爹。庄德增听了甚是不解，嘟囔着这司机是不是认识他。
庄树从案宗记录中查到当年副驾驶上存在第三人的血迹，推测有第三人的存在。赵小东带庄树拜访了蒋不凡的母亲，从蒋不凡的遗物衣物中翻到一个平原牌香烟的烟头，可蒋不凡并不抽这个牌子的香烟，有趣的是，平原牌香烟正是庄德增过去经营的。
赵小东和庄树直觉那孙氏中医诊所不太对劲，且当年案件中卡车司机当时也神志不清，相当于没有了任何目击证人。于是他们唯有抓紧诊所这可能的唯一的线索，查清了孙氏一家的情况，找到了孙育新的前妻刘卓美，了解到当年孙育新的哥们李姓兄弟的作案动机，虽记不起那兄弟的名字，但记得那兄弟带着的女儿，叫小斐。
警方筛查社会记录，锁定了李斐和李守廉，但他们的记录都终止在了案发的那一年，此后下落不明。当然，这也只能判断李守廉存在嫌疑，并无实际证据。
庄树翻着幼时的旧物，在自己珍藏的一个旧铁盒中拿起那个印着红衣长笛女孩的平原烟盒。
李斐留意到一份报纸，上面有一则寻人启事：“寻找儿时的伙伴，失散多年的朋友、家人小斐。我一周后就要出国定居，请速与我联系。不可思议，我们已经长大了。”在联系电话的下面，附了一张画。上面一个小男孩站在两块石头中间，一个小女孩正抡起脚，把球踢过来。父女二人一番斟酌，用一张新的电话卡联系过寻人启事上庄树的电话后，毁了，按着约定的时间提前一个小时到公园湖中心等着。李守廉抱李斐上了船，便到一边埋伏着，带着那把枪。
庄树如约划着船来到湖中心，见到了李斐。庄树既然决定了私下约见，能做的只有坦诚，只有坦诚才有机会引导他们回正路，才能尽可能帮助他们争取更多的宽容。庄树告诉她过去这十二年他所经历的一切，告诉她傅东心一直想再见见她。一番铺垫下，才说到他自己现在的职业，以及警方对李守廉的怀疑。李斐心里清楚庄树的坦诚及谨慎，她问，真的能相信警察吗？如果错的是警察而不是她爸呢？庄树说，可以，他愿意听听李斐说说当年的真相。李斐说五个出租车司机不是他爸杀的，他们坐上那出租车到高粱地是因为她撒谎，为了赴约给庄树看高粱圣诞树，又问庄树那晚到底去高粱地了没有。庄树支支吾吾说没有，他把那事给忘了。李斐又说她质问过她爸，为什么要杀那两个城管，她爸对她说起过去他原本要捅捣了茶叶蛋摊的制服那事。庄树说，林子大了，什么鸟都有，上头不是不想整治，但确实也是缺乏经验，要一点点改进，你看这俩城管捣了那摊后，社会舆论也参与进来了，现在城管内部也在整治，所以促进国家进步当然是好事，但总要考虑方式不是？他们聊完这一切，李斐说起傅东心过去对她说的那句话：“只要你心里的念是诚的，高山大海都会给你让路。”她想知道这世界到底是不是这个理。庄树问：“李叔一会儿来接你吗？还是说他现在就在附近？”李斐不说话。庄树说：“我相信你，我也相信这世界是那个理。你等我下一次的寻人启事吧。替我跟李叔问声好。”说罢他脱下外套，举起双手站起来，滑稽地在小船上转了一圈，便划船走了。李守廉在远处看到了这一切，手按在抢上没有拔出来。
庄树回到局里，赵小东跟他说，五起出租车案的凶手找到了，认了。
